Grafik gesetzt in der Azbuka Extra Black Condensed (Richard Dawson, David Farey)

Der 30. Berliner Typostammtisch findet am Donnerstag, den 26. April um 19 Uhr im unteren Saal (!) des Max & Moritz statt. Hierzu sei herzlich eingeladen.

Es wurde angeregt, den ursprünglichen Stammtischcharakter wieder in den Fokus zu rücken. Diesen Vorschlag greifen wir gern auf. Ganz ohne Vortrag und doppelten Boden können also Mitbringsel diskutiert und dabei neue Kontakte geknüpft werden.

Bitte bringt dazu etwas mit:

1. eine eigene Arbeit (z.B. Schriftentwurf, Gestaltung mit Schrift, Schrift-Fotos),
2. eine typografische Fundsache, die euch sehr gut gefällt (z.B. Fachbuch, Flyer, Fahrplan, Plattencover) oder
3. eine typografische Fundsache, die euch überhaupt nicht gefällt.

Bei dieser Gelegenheit möchte ich auch auf die laufende Ausstellung SchriftSatz unserer Typostammtischler Klaus Rähm und Hans-Jürgen Willuhn in der Lichtenberger Galerie 100, den neu gegründeten Typostammtisch in Stockholm sowie Mota Italics liebevoll gepflegte Website Type in Berlin hinweisen. Und selbstverständlich auf unseren Twitter- und Flickr-Account.

Ich hätte beim Kauf vor vier Jahren schon den subtilen typografischen Hinweis deuten sollen, der uns vor der Qualität des Alfa Romeo 147 warnen wollte.

Beim neuen Fahrzeug übrigens haben wir entsprechend darauf geachtet. Das typografische Erscheinungsbild sollte diesmal kompromisslos gut sein. Ist es auch, dank Rob.

Natürlich wären Strichpunkt nicht Strichpunkt, wenn sie den Rückblick auf ihr 15 Jahre währendes Schaffen plump als Werkschau verkaufen würden. Unter einem Manifest machen sie es nicht. Anhand 40 preisgekrönter Projekte stellen die Agenturgründer Kirsten Dietz und Jochen Rädeker 20 Thesen zu gutem Design auf. Leitsätze wie »Gutes Design ist ungemütlich«, »Gutes Design tut weh« und »Gutes Design schafft Anerkennung« bilden den Rahmen der Retrospektive, sind dabei jedoch ebenso richtig wie sie bemüht wirken, zumindest teilweise. Egal, denn auch wenn das Konzept der Thesen aus meiner Sicht nicht essenziell notwendig ist, tut es aber den einzelnen Arbeiten keinen Abbruch und wird seine Freunde vor allem bei jungen Designern finden, die auf der Suche nach ihrem eigenen Manifest sind. Das ist gar nicht despektierlich gemeint, mir fehlte nur hier und da die Prägnanz und der Überraschungseffekt der Aussagen. Möglicherweise hätte eine Reduzierung auf die Hälfte der Thesen da mehr bewirkt.

Am Ende feiern Strichpunkt sich mit dem Buch vor allem selbst. Und das sollen sie auch, denn ihre detailverliebten Projekte gehören zum Besten, was die Branche zu bieten hat. StrichPunkt. Über 1100 Abbildungen von Arbeiten für Auftraggeber wie Scheufelen, Ruhrtriennale, Daimler, Adidas, Cancom oder Staatstheater Stuttgart sind Grund genug, sich »Good Design Is a Tough Job« zuzulegen. Die knapp gehaltenen Erläuterungen geben interessante Einblicke in die Aufgabenstellungen und dürften nicht nur Anfängern hilfreiche Erkenntnisse und Inspiration bieten.

Obwohl dem gold- und prägeveredeltem Umschlag auch ein Hardcover ganz gut zu Gesicht gestanden hätte und eine 6pt große Univers Light nicht gerade als lesefreundlich gilt, wurden meine hohen Erwartungen erfüllt. Das Buch kann ich ruhigen Gewissens empfehlen.

39,80 € im Verlag Hermann Schmidt Mainz.

Grafik gesetzt in der Libero (Christoph Koeberlin) und FF Marten (Martin Wenzel)

Den Rückblick auf den Typostammtisch mit Jan Henrik Arnold und dem Film der Ghost Army (Ankündigung) mache ich mir diesmal einfach. Ohne viele Worte zu verlieren soll nach der – ganz im Stile der gleichzeitig stattfindenden Berlinale – gelungenen Weltpremiere des Dokumentarfilms Schriftgestalten selbiger nachfolgend als Online-Weltpremiere gezeigt werden. Und los!

Zunächst einmal überrascht, dass die Rechtsprechung Schwierigkeiten hat, den aufwändigen Entstehungsprozess von Schriften, vor allem aber die gestalterischen Leistungen der Designer zu verstehen und anzuerkennen. So wird Schriften in einem Urteil des Landgerichts Köln vom 12. Januar 2000 (Aktenzeichen 28 O 133/97) im Allgemeinen der Urheberrechtsschutz als Werk der bildenden oder der angewandten Kunst abgesprochen, unter bestimmten Voraussetzungen wiederum in ihrer Eigenschaft als Software zugesprochen.

Einige wichtige Schutzmechanismen haben sich aber doch herauskristallisiert. Einen möglichst wirksamen Schutz erzielen Schriftgestalter und -hersteller in der Regel über deren kombinierten Einsatz.

Urheberrechtsschutz

Durch die Veröffentlichung einer Schrift greift zunächst automatisch und ohne Registrierung der Urheberrechtsschutz. Er gilt dem Gestalter – beziehungsweise seinen Erben – bis 70 Jahre nach dessen Tod.

Für diesen Schutz muss die geistige und künstlerische Leistung allerdings eine gewisse Schöpfungshöhe erreichen. Da sich die im Design und der Erstellung deutlich aufwändigeren Textschriften aber in einem engen gestalterischen Rahmen bewegen (weil sie so gut wie möglich lesbar und daher von einer gewissen Einheitlichkeit sein müssen), wird ihnen durch die Rechtsprechung diese Schöpfungshöhe abgesprochen. Sie bleiben gemeinfrei und der Entwerfer hat keinen Anspruch auf einen Urheberrechtsschutz. Allenfalls Displayschriften für ästhetische Zwecke, die individueller gestaltet werden und so eher eine Eigenständigkeit erreichen, kann die notwendige Schöpfungshöhe zugesprochen werden. Damit unterstehen zumindest viele Schauschriften dem Urheberrechtsschutz.

Das hat den kuriosen Effekt, dass sich die Möglichkeit des urheberrechtlichen Schutzes umgekehrt proportional zum gestalterischen Aufwand verhält, ist doch die Erstellung einer Textschrift in nahezu allen Fällen ungleich aufwändiger als die einer Displayschrift.

Geschmacksmusterschutz

Einen vorgeschriebenen Mindestumfang muss eine Eintragung und Hinterlegung eines Schriftbeispiels in einem Musterregister haben. Mit dieser Methode kann eine Schutzdauer von zehn bis 25 Jahren erwirkt werden. Allerdings müssen die Schriftzeichen und der Gesamteindruck der Schrift auch hier neu oder von eigenartiger Erscheinung sein.

Der Geschmacksmusterschutz nach dem Schriftzeichengesetz ist die preiswerteste Methode des Schriftenschutzes. Die Anmeldung kann sowohl als nationales, als auch internationales Geschmacksmuster für mehrere Länder erfolgen. In den jeweiligen Datenbanken der Patent- und Markenämter können die Muster recherchiert werden.

Die Ämter prüfen allerdings nicht, ob tatsächlich die Voraussetzungen für einen Schutz erfüllt sind. Das wird erst durch ein Gericht in einem eventuell später notwendigen Verfahren festgestellt. Sind die Zeichen ausreichend eigenständig, greift bereits ein automatischer Geschmacksmusterschutz von drei Jahren ab Veröffentlichung ohne Anmeldung.

Urheberrechtsschutz für Computerprogramme

Da Fonts als Software anerkannt werden, greift zusätzlich der Urheberrechtsschutz für Computerprogramme. Hierfür werden digitale Eigenschaften wie die Konturenbeschreibung, die Laufweite und das Kerning der Schrift herangezogen. Die Vorteile dieser Methode sind einerseits der geringere notwendige Grad an Individualität, andererseits die größere Schutzwirkung: Selbst die Privatkopie ist bei Computerprogrammen untersagt.

Jedoch gibt es auch hier einige rechtliche Unsicherheiten. Die Rechtsprechung war sich bisher uneins, ob Fonts tatsächlich als Software angesehen werden können und damit ein solcher Schutz greifen kann. Argumente gegen diese Annahme waren lange Zeit mangelnde Befehls- und Steuerungsfunktionen, wie sie bei eigenständigen Programmen üblich sind, Argumente dafür sind die durch den Gestalter für Darstellung und Zurichtung zu programmierenden Hints, die allerdings nicht alle Schriften beinhalten. Klarer Fürsprecher eines solchen Schutzes ist aber der wachsende Grad der Komplexität von Schriftdateien, insbesondere durch die Möglichkeiten des OpenType-Formates. Einfache und kontextbedingte Anweisungen zum Ersetzen und Positionieren diverser Glyphen müssen von einem Interpreter (der OpenType-Layout-Engine) ausgeführt werden, die Reihenfolge der Anweisungen (Lookups) wird vom Entwickler festgelegt. Die als einfache Steuerungssprache interpretierbare Layout-Funktionalität von OpenType dürfte moderne Fonts noch zweifelsfreier zu Computerprogrammen machen.

So oder so erstreckt sich der Schutz lediglich auf die Dateien und nicht auf das Schriftdesign selbst. Eine abschließende Rechtsprechung steht hier noch aus.

Markenschutz

Einfacher zu schützen ist hingegen der Name einer Schrift. Mit dem Warenzeichen kann gegen eine Gebühr beim Deutschen Marken- und Patentamt oder anderen vergleichbaren nationalen und internationalen Organisationen die Verwendung des Namens durch Dritte ausgeschlossen werden. Das ®-Zeichen (für registered) deutet auf einen erfolgreichen Eintrag des Namens hin, das ™-Zeichen (für Trademark) kennzeichnet eine noch unregistrierte Marke, verweist aber gleichzeitig auf einen erhöhten Rechtsstatus im anglo-amerikanischen Raum.

Der Markenschutz gilt zehn Jahre ab dem Tag der Anmeldung und kann um jeweils weitere zehn Jahre gegen Zahlung einer Gebühr verlängert werden.

FF Bau™ ist beispielsweise ein Warenzeichen der FSI FontShop International GmbH, Myriad® ein eingetragenes Warenzeichen der Adobe Systems Inc.

»Sui Generis«-Schutzrecht und Urheberrechtsschutz von Datensammlungen

Mit der Richtlinie 96/9/EG des Europäischen Parlaments und des Rates vom 11. März 1996 über den rechtlichen Schutz von Datenbanken wurde ein »Sui Generis«-Schutz von Datensammlungen in der EU eingeführt. Damit wird die Einzigartigkeit digitaler Schriftarten berücksichtigt, so dass sie – obwohl sie nicht in übliche Formtypiken passt – in juristischen Klassifikationen beschrieben werden können, wohl aber als eine Datenbank im Sinne dieser Richtlinie. In dieser Richtlinie wird festgelegt, dass eine Sammlung von Werken, Daten oder anderen unabhängigen Elementen, die systematisch oder methodisch angeordnet und einzeln mit elektronischen Mitteln oder auf andere Weise zugänglich sind, mindestens bis zu 15 Jahre nach dem 1. Januar des auf den Tag des Abschlusses der Herstellung folgenden Jahres urheberrechtlich geschützt sind. Derartige Datenbanken, die aufgrund der Auswahl oder Anordnung des Stoffes eine eigene geistige Schöpfung ihres Urhebers darstellen unterliegen gar dem allgemeine Urheberrechtsschutz, also bis 70 Jahre nach dem Tode des Urhebers.

Fazit

Durch den kombinierten Einsatz der zur Verfügung stehenden Schutzmöglichkeiten von Schriften erhalten Schriftgestalter und -hersteller bereits ein Mindestmaß an Sicherheit. Die endgültige Klärung von Streitfällen obliegt den Gerichten. Diesem Weg sind jedoch die wenigsten typografischen Mitstreiter finanziell gewachsen. Anerkennung – sowohl fachlicher als auch finanzieller Art – sowie innere Befriedigung für die eigene (auch in »inspirierter« Form immer noch sehr aufwändige Arbeit) wird man so oder so immer nur über originelle eigene Entwürfe erhalten.

Quellen und weiterführende Informationen

• Amt für Veröffentlichungen der Europäischen Union: »Directive 98/71/EC of the European Parliament and of the Council of 13 October 1998 on the legal protection of designs«
• Deutsches Patent- und Markenamt (Hrsg.): »Fragen und Antworten zur Markenanmeldung« · Deutsches Patent- und Markenamt, Zweibrückenstr. 12, 80331 München
• Europäische Union: »Rechtsschutz: Datenbanken«
• Herberger, Maximilian: »LG Köln – Urteil vom 12.01.2000 – 28 O 133/97 – Schutzfähigkeit von Computerschriften« · Maximilian Herberger, Institut für Rechtsinformatik, Universität des Saarlandes, 66041 Saarbrücken
• Herrmann, Ralf: »Mythos Schriftlizenzen – Alles was man wissen muss« · Roßbach & Herrmann GbR, Leutragraben 1, 07743 Jena
• Schubert, Katja: »Der rechtliche Schutz von Schriften« · Karsten & Schubert Rechtsanwälte GbR, Schlesische Straße 26, 10997 Berlin
• Siebert, Jürgen: »Niemand klaut bei Freunden« (Rubrik Kompakt), in Magazin PAGE »Digitale Gestaltung & Medienproduktion« · Ausgabe 03.2007 · Kategorie: typo · PAGE Verlag Hamburg · Seite 57
• Siebert, Jürgen: »Schrift und Urheberrecht«, in »Es werde Schrift – Herstellung, Technik, Wirkung, Rechte« · Broschüre über Entstehung von Schrift · FontShop Deutschland AG, Berlin · Seiten 8 bis 9 · 05/2007
• UK Ministry of Justice/The National Archives: »Copyright, Designs and Patents Act 1988 c. 48, Part I, Chapter I, Descriptions of work and related provisions, Section 4«
• UK Ministry of Justice/The National Archives: »Copyright, Designs and Patents Act 1988 c. 48, Part I, Chapter I, Descriptions of work and related provisions, Section 55«

Grafik gesetzt in der Libero (Christoph Koeberlin) und FF Marten (Martin Wenzel)

Die klirrende Kälte draußen ist Anlass genug, es sich mal wieder drinnen gemütlich zu machen. Und was könnte besser wärmen, als die Gesellschaft Gleichgesinnter? Eben! Typostammtisch ist das Stichwort.

Für das imaginäre Kaminfeuer sorgt der Grafik- und Produktdesigner Jan Henrik Arnold. Jan unterrichtete in den vergangenen anderthalb Jahren an der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste in Stuttgart Schriftgestaltung und Typografie. Anhand einiger Studentenprojekte wird er über seine dortigen Lehrerfahrungen sprechen. Sein Schwerpunkt liegt dabei auf dem kollektiven Schriftgestaltungs- und Hochdruckprojekt BRUT.

Brut

Im 2. Teil des Abends erwartet uns nichts geringeres als eine Weltpremiere! Erik Spiekermanns Ausstellung schriftgestalten | the face of type im Bauhaus-Archiv sorgte im letzten Jahr für viel Furore. Die Ghost Army um Jonas Kaminski, Lars Krüger und Alexander Roth begleitete die Ausstellung filmisch. Sie dokumentierten den Aufbau, interviewten die Beteiligten und fingen stimmungsvolle Bilder ein. Ein kurzweiliges, noch nie gezeigtes Zeitdokument.

Dokumentarfilm über »Schriftgestalten«

Termin des 29. BTST: 16.2.2012 um 19 Uhr.

Es war äußerst aufregend: Nach 5 Minuten Vater einer bezaubernden Tochter. 32. Und erwachsener. Das erste Mal in Island. Urlaub in Bayern und Polen. Vorträge in Oslo, London, München und Berlin. Hochzeiten. Nicht die eigene. Hektoliterweise grüner Tee. Grill. Terrasse. Gespräche. Englisch. Musik. Fotos. Fahrradverschleiß. Neuer, alter Drahtesel, eine japanische Digitalkamera, ein tschechisches Auto. Ein Parteiaustritt. Ein riesiges Webprojekt. Artikel im Netz und auf totem Holz. 5 Jahre Typostammtisch. 6 weitere Abende. Viele Bücher neu, zu wenige gelesen. Wenig Zeit mit Freunden, zu viel mit Arbeit. Wichtige Lektionen. Frust. Freude. Familie. Das Leben ist schön.

1. Elena

Serif von Nicole Dotin (USA) | Process Type Foundry (USA)

Trotz der quantitativ und qualitativ stetig wachsenden Dichte an Schriftneuerscheinungen gibt es in jedem Jahr mindestens eine Familie, in die ich mich glattweg beim ersten Blick verliebe. In diesem Jahr war Elena meine Herzdame.

Der Grundsatz lautet: Schriften für den Mengensatz müssen sich dem Joch des Inhalts unterwerfen und dürfen deshalb nicht extravagant sein. Einige wenige Gestalter beherrschen jedoch die subtile Kunst, diese Regel zu brechen und Schriften zu gestalten, die trotz ihres eigenständigen Charakters auch nach 200 Seiten nicht störend wirken oder sich zu sehr aufdrängen. Zu diesen begnadeten Gestaltern gehören zum Beispiel Fred Smeijers (Fresco, FF Quadraat, Arnhem), Christian Schwartz (Farnham) und Cyrus Highsmith (Prensa). Seit 2011 dürfen wir auch Nicole Dotin dazu zählen.

Trotz meiner Vorliebe zu Großfamilien gefällt mir hier, dass Elena bewusst Verzicht übt und ausschließlich aus den klassischen vier Grundschnitten besteht. Eben nicht mehr als was man für einen gut gestalteten Mengentext braucht.

• Elena umfasst 4 Fonts: die klassischen Grundschnitte Regular, Regular Italic, Bold und Bold Italic
• Specimen: PDF
• Lizenzierungsmöglichkeit: Process Type Foundry

2. Siri

Sans Serif von Göran Söderström (S) | Letters from Sweden (S)

Siri sorgte 2011 gleich für doppelt Furore. Einmal in Gestalt von Apples Software-Assistent, welches Roddenberry’sche Zukunftsvisionen ins Hier und Jetzt beamt, und einmal in Gestalt von Göran Söderströms neuer Serifenlosen, mit der er seine vielversprechende eigene Foundry Letters from Sweden gründete.

Söderström, der sich in der Typowelt schon mit Schriften wie FF Dagny, Satura und Meadow einen Namen machte, hat mit Siri eine sehr eigenständige, charakterstarke Grotesk geschaffen. Die leicht schmalfetten Buchstabenformen verhalten sich platzsparend, die große Mittellänge sorgt für eine hervorragende Lesbarkeit. Der nordische Frauenname – den er auch seiner 2011 geborenen Tochter verpasste – steht für Schönheit und Stärke. Eigenschaften, die auch ohne diese Erklärung die 16-köpfige Familie bestens charakterisieren. Mit der umfangreichen Palette von Thin bis Black (inklusive ihrer Kursiven) wird Siri zu einer perfekten Unternehmensschrift, setzt aber auch im redaktionellen Bereich Akzente. Vier OpenType-Stylistic-Sets, die Alternativen für l, g, a und t bereithalten, halten sogar noch mehr individuelle Optionen bereit.

Ein weiterer Clou ist die Siri Core. Das ist eine für kleine Bildschirmgrößen hand-gehintete Version der vier Grundschnitte Regular, Italic, Bold und Bold Italic. Der Buchstabenabstand und einige Details wurden für digitale Ausgabemedien optimiert. Als ob das nicht reicht, gibt es auch eine Siri Core Schoolbook, die die Stylistic-Set-Alternativen standardmäßig bereithält und damit insgesamt noch klarer wirkt. Eine hochinteressante Familie also mit hohen Ansprüchen an heutige technische Herausforderungen. Söderström gelingt damit ein toller Start seiner Foundry, der Lust auf noch mehr Letters from Sweden macht.

• Siri umfasst 24 Fonts: die Grund-Siri hat 8 aufrechte Schnitte (Thin, Light, Regular, Medium, Semi Bold, Bold, Extra Bold, Black) plus Kursive, die Siri Core und die Siri Core Schoolbook haben je 4 Schnitte (Regular, Italic, Bold und Bold Italic)
• Specimen: PDF
• Lizenzierungsmöglichkeiten: Letters from Sweden | FontShop | MyFonts

3. FF Ernestine

Slab Serif von Nina Stössinger (CH) | FontFont (D)

Auf Typophile stieß ich seinerzeit auf Nina Stössingers Entwurfsprozess der Ernestine. Sofort war ich von ihrer freundlichen, gleichzeitig aber stabilen Anmutung begeistert. Also die der Ernestine. ;) Mittlerweile ist die draufgängerische monolineare Slab-Serif stolzer Bestandteil der Schriftbibliothek meines Arbeitgebers, nachdem ich Nina um eine Einreichung bei FontFont bat. Vor wenigen Wochen konnten wir sie nach intensiver Arbeit endlich veröffentlichen.

Natürlich bin ich ob dieses Hintergrundes befangen. Auch, weil ich weiß, wie viel Zeit, Herzblut und Liebe Nina in ihren Erstling gesteckt hat. Aber genau das sieht man der FF Ernestine eben auch an. Dadurch gelang es Nina, im dichten Schriftendschungel eine Lücke zu besetzen, die man vorher vielleicht nicht vermisst hat, nachher aber auf keinen Fall mehr vermissen möchte. Auch muss ich zugeben, dass ichsie  nun, da ich mit den Fonts täglich arbeiten darf, sogar von Tag zu Tag noch mehr mag. Ihre mannigfaltigen Einsatzmöglichkeiten sind beeindruckend. Ein Logo ist ebenso ausdrucksstark und schnell mit ihr gestaltet wie umfangreicher Fließtext, als Webfont lässt sie ebenso keine Wünsche offen wie als in sehr kleinen Größen. Ich bedaure lediglich, dass ich bisher noch keinen Gebrauch des von Hrant Papazian beigesteuerten Armenisch machen konnte.

• FF Ernestine umfasst 8 Fonts: Light, Regular, Demi Bold und Bold plus Kursive.
• Die Schriftfamilie hat eine eigene Website und kann sogar twittern.
• Info Guide: PDF
• Lizenzierungsmöglichkeiten: FontFont | FontShop

4. Genath

Serif von François Rappo (CH) | Optimo (CH)

Inspiriert von einem Schriftmuster von Johann Wilhelm Hass aus dem Jahre 1720, steht mit Genath nun die wohl bisher beste Caslon-Alternative zur Verfügung. Ziemlich Fleischmannig.

• Genath umfasst 8 Fonts: Light, Regular und Bold und die jeweiligen Kursiven sowie einen Schnitt für Postergröße inklusive Kursive (Display und Display Italic).
• Specimen: PDF
• Lizenzierungsmöglichkeit: Optimo

5. Pollen

Serif von Eduardo Berliner (BR) | Type Together (AR/CZ)

Eine atemberaubend schöne, kalligrafisch beeinflusste Antiqua mit bereicherndem brasilianischen Einschlag.

• Pollen umfasst 3 Fonts: Regular, Italic und Bold.
• Specimen: PDF
• Lizenzierungsmöglichkeiten: Type Together | FontShop | MyFonts

6. FF Sero

Sans Serif von Jörg Hemker (D) | FontFont (D)

Eine sehr untypische amerikanische Grotesk: ausgeprägter humanistischer Charakter, dabei extrem gut ausgebaut, insbesondere sprachlich (kyrillisch & griechisch).

• FF Sero umfasst 16 Fonts: die 8 Aufrechten (Extra Thin, Thin, Extra Light, Light, Regular, Medium, Bold, Black) und deren dazugehörige Kursive.
• Info Guide: PDF
• Lizenzierungsmöglichkeiten: FontFont | FontShop

7. Walbaum Grotesk

Sans Serif von František Štorm (CZ) | Storm Type Foundry (CZ)

Eine serifenlose Version der Walbaum vom begnadeten František Štorm – Herz, was willst du mehr?

• Walbaum Grotesk umfasst 12 Fonts: 6 aufrechte Schnitte (Light, Book, Text, Book Bold, Text Bold, Black) und deren Kursivvarianten.
• Specimen: PDF
• Lizenzierungsmöglichkeit: Storm Type Foundry | FontShop | MyFonts |

8. Aria

Display von Rui Abreu (POR) | Fountain (S)

Überdurchschnittlich kontrasteich, schwungvoll, schnörkelig. Mit zahlreichen Alternativformen, Ornamenten und Ornamentziffern für mich die Jahresbeste des Genres der Displayschriften.

• Aria umfasst 2 Fonts: Regular und Italic
• Specimen: PDF
• Video: Vimeo
• Lizenzierungsmöglichkeiten: Fountain | FontShop | MyFonts

9. Gordon

Display von Lan Huang (AU) | Letterbox (AU)

Als großer Fan von Catch Words (wie heißen die Überschriftenhelfer eigentlich auf Deutsch?) bin ich 2011 immer wieder erfreut über diese durchdachte Displayfamilie gestolpert. Trotz – oder gerade weil? – sie auf Minuskeln verzichtet.

• Gordon (Black) ist ein Einzelschnitt.
• Specimen: PDF
• Lizenzierungsmöglichkeiten: Letterbox | FontShop | MyFonts

10. Novel Sans

Sans Serif von Christoph Dunst (D) | Büro Dunst (D)

Die Antiqua-Novel war bereits 2009 Teil meiner Bestenliste. Zwei Jahre später komplettierte Christoph Dunst sie um eine sehr harmonische, weiche Serifenlose, die auch als Condensed vorliegt, sowie Monospaced-Varianten. I like (sagt man heute wohl).

• Novel Sans besteht aus 12 Fonts: 6 aufrechte Schnitte (Extra Light, Light, Regular, Semi Bold, Bold, Extra Bold) und deren kursive Gegenstücke. Die Condensed und die Mono – die Ur-Novel sowieso – sind analog dazu ausgebaut.
• Lizenzierungsmöglichkeiten: FontShop | MyFonts

Weitere

Es ist wirklich schwierig, sich für die zehn Neuerscheinungen für die Bestenliste zu entscheiden. Folgende hätten durchaus auch das Zeug dazu gehabt:

• Acta von Dino dos Santos (DSType)
  
• Aero von Chester Jenkins und Jeremy Mickel (Constellation)
  
• Air von Neil Summerour (Positype)
  
• Alda von Berton Hasebe (Emigre)
  
• Antwerp von Henrik Kubel (A2-Type)
  
• Azuro von Georg Seifert (FontShop AG)
  
• Bookmania von Mark Simonson (Mark Simonson)
  
• Carter Sans von Matthew Carter und Dan Reynolds (ITC)
  
• Centrale Sans von Alexander Nedelev und Veronika Slavova (Typedepot)
  
• Corda von Dieter Hofrichter (Hoftype)
  
• Equity von Matthew Butterick (MB Type)
  
• FS Joey von Jason Smith, Fernando Mello und Philip Garnham (Fontsmith)
  
• FF Karbid, FF Karbid Text, FF Karbid Slab und FF Karbid Display von Verena Gerlach (FontFont)
  
• Keep Calm von Keith Bates (K-Type)
  
• Libero (kostenlos!) von Christoph Koeberlin (Typefacts)
  
• FF More von Łukasz Dziedzic (FontFont)
  
• FF Mister K Informal von Julia Sysmäläinen (FontFont)
  
• FF Nuvo Mono von Siegfried Rückel (FontFont)
  
• Pagewalker von Nikola Kostić (Kostic)
  
• Parkinson Electra von William A. Dwiggins und Jim Parkinson (Monotype)
  
• Periódico von Eduardo Manso (Emtype)
  
• FS Pimlico von Fernando Mello (Fontsmith)
  
• Rabenau von Axel Bertram und Andreas Frohloff (Linotype)
  
• Realist von Martin Wenzel (Martinplusfonts)
  
• Reina von Maximiliano Sproviero (Lián Types)
  
• Salvo Sans & Salvo Serif von Cyrus Highsmith (Font Bureau)
  
• Soleil von Wolfgang Homola (Type Together)
  
• FF Spinoza von Max Phillips (FontFont)
  
• Sutturah von Octavio Pardo (Rosetta)
  
• Tabac Sans von Tomas Brousil (Suitcase)
  
• FF Tundra von Ludwig Übele (FontFont)
  

Auch 2011 war ich wieder Teil des Teams, welches FontShop’s Best Fonts zusammengestellt hat. Weitere Jahreslisten finden sich bei Typographica, Typefacts und MyFonts.

Noch nicht genug von großartigen Schriften? Meine Bestenlisten der Jahre 2010, 2009, 2008 und 2007 schaffen Abhilfe.

FF Fontesque Sans, FF Fontesque Display & FF Clifford (Borders)